通算26作目。
本作は結成40周年記念作で二部構成（前編：バンド演奏/後編：オーケストラをフィーチャー）となっています。
前作『RESURRECTION DAY』（2021年）は『GHOSTS』（1999年）以来の4人編成での作品でしたが、ステファン・ウェーバー＜G＞休養のため、バンドは再びトリオ編成となりました。
前編も後編もどちらも充実していて、期待を上回る仕上がり。
出だしで一撃KOの曲が多いのも特徴の1つです。
前編の始まりが「In The Beginning」で後編の終わりが「In The End」ということからも作品のスケールの大きさと統一感が感じられますね。
「Interlude」には過去の曲がいくつか登場。
あとECLIPSEのファンは「Justice Will Be Mine」に注目です。
前編のおすすめ曲
「In The Beginning」
「Beginning Of The End」（『GHOSTS』収録）00:00～に通じるピアノが鳴ってスタート。
00:31から劇的要素が強まるので「オーケストラ編のオープニング？」と錯覚してしまいます。
「End Of Illusions」
「In The Beginning」のドラマティックな音像をピロピロしたギターがかき消します。
00:23からピーター“ピーヴィー”ワグナー＜Vo/B＞が合図 → 疾走。
サビ（00:57～）では高音域の歌メロが展開しますが、やや荒っぽいところがピーヴィーらしいです。
そして01:21からは低音で吠えます。
それまでの音域とのギャップがまたナイスです。
「Under A Black Crown」
強引なとらえ方をすれば00:00～のギターが「Refuge」（1993年『THE MISSING LINK』収録）00:00～に通じます。
曲名を歌う音域が上下するサビ（01:00～）が印象的で、ブルータルな01:29～や連打の02:48～もかっこいいアクセントです。
「Dead Man’s Eyes」
ドドン！とする00:00～にKOされます。
00:42～はスピードは異なるものの「The Crawling Chaos」（1995年『BLACK IN MIND』収録）00:47～を想起させ、ピーヴィーが声を伸ばしながら歌うサビ（00:53～） → 疾走（01:14～）の流れがアツい。
減速してヘヴィになる02:18～も効果的です。
「Mortal」
SLAYER「Death’s Head」（1998年『DIABOLUS IN MUSICA』収録）のようなスタートです。
ピーヴィーのベースがかっこいい。
歌はワイルドでゴロゴロした感じで、サビ（01:20～）では低音域を維持しながらメロディックになります。
02:46～のギターも染みます。
「Toxic Waves」
「Dead Man’s Eyes」より軽めのドドン＆メロディックな00:00～に即効性があります。
00:19からピーヴィーが吐き出しながら歌い始めます。
本編は刺激的なバスドラ連打を絡めながら進行。
02:36～のギター・ソロも浸透度が高く、速弾きからの入り方にセンスを感じます。
「Waterwar」
シリアスでメロディックな00:00～がかっこいいです。
ピーヴィーの高音域のVo（00:40～） → ザクザクしながらの突進演奏が特徴的。
エンディングの03:17～で00:00～を再び体験できます。
「Justice Will Be Mine」
この曲も00:00から期待感を煽ってきます。
サビ（01:11～）はメロディがECLIPSE「Battlegrounds」（2012年『BLEED & SCREAM』収録）のサビ（00:50～）のよう。
01:27からは一緒に歌いましょう。
03:11でヘヴィになって03:42からエキサイティングなギターが重なる流れもすばらしいです。
「Shadow World」
混沌としていて刺激的。
ピーヴィーも00:17からカオスな感じで歌い始めます。
不穏な空気を放ちながらもメロディックなギター（00:38～）がいい味を出していますね。
02:02～のソロもスリリングです。
後編のおすすめ曲
「Cold Desire」
「Overture」（1998年『XIII』収録）のように始まり、00:45から疾走。
EDU FALASCHI「Sea Of Uncertainties」（2021年『VERA CRUZ』収録）の00:14～をよりスリリングにした感じでかなりかっこいいです。
吠える（01:40～） → 音域を上げてのサビのアプローチはピーヴィーならでは。
サビの歌メロを継承するギター・ソロ（02:53～）も最高です。
「Root Of Our Evil」
00:00～にグッときます。
サビ（01:18～）ではそれまでより音域を下げて00:00～のメロディをピーヴィーが歌うのですが、これがなかなか心地良い。
03:20からのエフェクト処理もいいスパイスです。
「Curse The Night」
ストリングスの組み込み方が効果的です。
切なくもあり高揚感のある歌メロ（00:48～） → 曲名をコール（01:02～） → サビの流れがすばらしい。
01:57～のギターとピアノ、加速する02:46～も聴きごたえ十分です。
「It’s All Too Much」
00:00～のヘヴィな音像に圧倒されます。
ピーヴィーは声の太さを前面に出した歌唱。
鬱屈する02:17～、02:49～のエモーショナルなギター、悲壮感のあるエンディング（04:32～）など、魅せる場面が多数です。
「Dying To Live」
「Black Room」（『RESURRECTION DAY』収録）を思わせるバラード。
物悲しいメロディにジーンときます。
ピーヴィーが曲名を歌う → 泣きのギター（01:48～、03:06～）もいいアプローチです。
「The Flood」
躍動感のある00:17～にドキドキ。
ピーヴィーは中音域をゆらゆらしながらの歌唱で、音域が上がりそうで上がらない00:56がなかなか面白いです。
吠えて00:17～が再登場する01:28～にも気持ちが引き締まりますし、いい感じに引っ張ってドンドンドンとなる03:40～も耳に残ります。
「Lifelines」
約10分の大作です。
ピーヴィーのVoは中音域中心。
スローで力強い00:46～、01:02～の哀愁ギター、緊迫感が増す04:37～、06:09～の連打、より壮大になる07:57～、シャープでリズミカルになる09:14～など、魅力的な演奏があちこちで聴けます。
「Interlude」
00:00～が「Cold Desire」で触れた「Overture」の00:00～で、00:13～は「From Cradle To The Grave」（こちらも『XIII』収録）00:00～。
そして00:58からは「End Of All Days」（1996年『END OF ALL DAYS』収録）01:00～が流れます。
「In The End」
静かな曲調の中でピーヴィーが渋い歌声を響かせます。
エレクトリックな演奏（01:15～）とピーヴィーの高音域Vo（01:41～）を挟む構成がすばらしいです。